03
февраляПариж в объективе фотографа Робера Дуано
Робер Дуано (Robert Doisneau) был одним из самых талантливых и знаменитых фотографов 20-го столетия. Предлагаем вам ознакомиться с небольшой подборкой, вероятно, его самых лучших работ, которые расскажут вам о том, каким был Париж в середине прошлого века.
«Поцелуй у Отель-де-Виль» (The Kiss at the Town Hall), 1950 год.
Самый знаменитый снимок фотографа Робера Дуано «Поцелуй у Отель-де-Виль», ставший символом возрождения былого образа Парижа, как города любви, в годы, последовавшие за военной оккупацией.
«Хлеб Пикассо» («Les Pains de Picasso»), 1952 год.
Робер Дуано создал портреты многих знаменитых парижских писателей, художников и дизайнеров, в том числе Коко Шанель, Кристиана Диора, Жака Превера, Жоржа Брака и одного из величайших художников 20 столетия Пабло Пикассо, которого вы видите на этом снимке. Помимо картин Пикассо, здесь Вы можете посмотреть картины картины Сальвадора Дали.
«Le Violoncelle Sous La Pluie», 1957 год.
В 1950-60-х годах Робер Дуано много раз фотографировал своего друга, виолончелиста Мориса Баке (Maurice Baquet). Робер пытался передать его страсть к музыке оригинальным образом. Он изображал виолончель, как неотъемлемую часть жизни музыканта, а не как инструмент для воспроизведения звуков. На этом снимке Баке трогательно заботится о своей виолончели, совершенно не думая о себе.
«Косой взгляд» («The Sidelong Glance»), 1948 год.
Изюминкой этой фотографии является скошенный взгляд мужчины. В 1980-х годах этот снимок раскритиковала феминистка Гризельда Поллок, назвав его прекрасным примером того, как роль женщины в искусстве обесценивается из-за склонности мужчин видеть в ней лишь объект плотских утех.
«Сады на Марсовом поле» («Les Jardins du Champs de Mars»), 1944 год.
На этом снимке мы видим сразу два излюбленных объекта фотосъёмки Робера Дуано: Эйфелеву башню и играющих детей. Этим снимком фотограф пытался показать, что, несмотря на то, что общество часто пытается задвинуть детей подальше, целый город служит площадкой для их игр, а значит, принадлежит им.
«Женщины в масках» («Femmes Masquées»), 1951 год.
Эта фотография женщин на маскараде послужила напоминанием о том, что в середине 20 столетия всё ещё продолжает существовать класс буржуазии fin-de-siècle. В то время, как город модернизировался и приспосабливался к послевоенным реалиям, небольшая часть общества застряла в прошлом и продолжала посещать балы, как в конце 19-го столетия.©
«Поцелуй у Отель-де-Виль» (The Kiss at the Town Hall), 1950 год.
Самый знаменитый снимок фотографа Робера Дуано «Поцелуй у Отель-де-Виль», ставший символом возрождения былого образа Парижа, как города любви, в годы, последовавшие за военной оккупацией.
«Хлеб Пикассо» («Les Pains de Picasso»), 1952 год.
Робер Дуано создал портреты многих знаменитых парижских писателей, художников и дизайнеров, в том числе Коко Шанель, Кристиана Диора, Жака Превера, Жоржа Брака и одного из величайших художников 20 столетия Пабло Пикассо, которого вы видите на этом снимке. Помимо картин Пикассо, здесь Вы можете посмотреть картины картины Сальвадора Дали.
«Le Violoncelle Sous La Pluie», 1957 год.
В 1950-60-х годах Робер Дуано много раз фотографировал своего друга, виолончелиста Мориса Баке (Maurice Baquet). Робер пытался передать его страсть к музыке оригинальным образом. Он изображал виолончель, как неотъемлемую часть жизни музыканта, а не как инструмент для воспроизведения звуков. На этом снимке Баке трогательно заботится о своей виолончели, совершенно не думая о себе.
«Косой взгляд» («The Sidelong Glance»), 1948 год.
Изюминкой этой фотографии является скошенный взгляд мужчины. В 1980-х годах этот снимок раскритиковала феминистка Гризельда Поллок, назвав его прекрасным примером того, как роль женщины в искусстве обесценивается из-за склонности мужчин видеть в ней лишь объект плотских утех.
«Сады на Марсовом поле» («Les Jardins du Champs de Mars»), 1944 год.
На этом снимке мы видим сразу два излюбленных объекта фотосъёмки Робера Дуано: Эйфелеву башню и играющих детей. Этим снимком фотограф пытался показать, что, несмотря на то, что общество часто пытается задвинуть детей подальше, целый город служит площадкой для их игр, а значит, принадлежит им.
«Женщины в масках» («Femmes Masquées»), 1951 год.
Эта фотография женщин на маскараде послужила напоминанием о том, что в середине 20 столетия всё ещё продолжает существовать класс буржуазии fin-de-siècle. В то время, как город модернизировался и приспосабливался к послевоенным реалиям, небольшая часть общества застряла в прошлом и продолжала посещать балы, как в конце 19-го столетия.©
